卡门归乡カルメン故郷に帰る(1951)

看出来木下总体上并不是一位激进的导演，他更要展示的是战后外来消费图景与本土之间的关系，把日本人抵触又好奇，惶恐但接受的方面拍的倒真实。

战后美国人曾要求日本电影必须要出现接吻的镜头，所以在这个年份，性开放还具有实际的政治内涵。乡下人既从内心抗拒，又不得不接受“高高在上”的城市化冲击，只有在这种微妙的、权力不对等的被动关系中，才会产生“裸体艺术表演”这样好笑（洋气）的称呼。像这种在急速开放进程中表现城乡代际冲突的喜剧故事，八九十年代的中国人是再熟悉不过的。影片中只会唉声叹气的父亲和无限迁就的母亲，放在任何一个东亚家庭里都是毫无违和感的原型人物。不过两国还是天差地别。与本片不同，40年后中国人把这种代际矛盾拍成了彻底两极分化且无法被调和的《过年》

木下惠介的迷之天真和迷之乐观不算稀奇，比较稀奇的是为它们买单的观众。

日影第一部彩色片。松竹30周年。说这部的秀子wild建议去看看野性的女人，那才是大女主，这里的两位女孩只是男木又世界里自由又可怜的人儿。。剧本里所有人都是正常人，除了她倆盲人老师醉心艺术却连脱衣舞都腐朽地无法接受，看不起女主(“小金那才是艺术呀”)结果最后却靠着女主的钱和脸面还了债还得回了琴，呵呵

谴责脱衣舞娘却花着她们的钱，好笑咯

传闻中日本第一部彩色片，大胆启用了歌舞片形式。开创意义大于内容表达。倒数15分钟结尾的双人脱衣舞把全片的中二基调升到最高潮哈哈哈哈，我说怎么那么熟悉呢，原来是麦兜的主题曲

木下惠介可太能闹腾了，这作品把歌舞、西部以及日式的剧情风格全糅在一块，浓烈的好莱坞气息与其说是效法，更像是有意借来戏谑，讲了一个超级可爱的、把好事办成坏事却又收获好结果的故事。当然，最惊讶的当然还是高峰秀子无穷可能性。

有意思！值得一看。秀子有才！

未说出口的话，在距离中慢慢变淡最后成疤

恭喜解锁逗比憨憨高峰秀子 全程傲娇不开心脸 秀子你被绑架了就眨眨眼

秀子虽然脱了几件衣服 但是没啥看头啊