偷桃贼Крадецът на праскови(1964)

一个战争期间的浓烈爱情故事。反战主题刻写得明确无疑，但其中最为人称道的绝非男女主人公间的情爱之事，反倒是朴实自然的保加利亚小镇风光更夺人眼目，它是影片力图构建的战争世界真实性的来源，更是男女主人公间滋长情欲的生发场所，若撤去这一弥足珍贵的舞台空间，那么剧作的缺陷无疑将被放大，一切也只是预设框架内的戏剧呈现，不沾有半分真情实感。“波兰学派”式的叙事风格学究气浓重，标准的中景构图与精巧的别致布光均是吸纳好莱坞电影语言并进一步民族本土化的尝试，轻微的表现主义倾向在拉德夫的尝试中也进一步演化为更易接受的巴洛克式结构，从印象主义的诸多技巧中获取某种人物的情感状态，叠入其所处的现实空间内，譬如双手轻抚后奔向楼梯的加速镜头。2022.12.23

战争与民族线拍得真挺乏味的 小国弱军的保加利亚撤兵景象总是让人联想到个"溃"字…但这种古典电影语言拍感情戏太可爱了! 第一场邂逅: 男人"一个饥饿的人不惧怕巡逻队" 女人听后颔首顺目 背景音列车汽笛鸣起--这就算对眼了; 第二次重逢 声画大风呼啸 二人走廊再见 女人"这双靴子 希望您穿的合脚" 男人"是双好鞋 你总是一个人么?"--这就是戳破窗户纸了. 3.5

差点感觉

想看找我

偷桃偷情终于成了悲剧

入围威尼斯影展竞赛的保加利亚电影。差点4星，叙事很古典，不足之处在于没能很好地让爱情和战争两种情绪更强有力地交错起来，战争那条线有点弱。男主角很有魅力，法语说得不错。女主角飞奔上楼的镜头很有力量。“你愚弄了我。”“绝情的言语并不适合你。”喜欢这两句互撩套路的张力。

7。跟他走还是不走

女人只要投入一段感情，不管源头和性质，也无视结果，就能成功说服自己。

1.爲什麽只葬他們的衣服？因為他們是在前線死的。爲什麽不葬在前線？2.我崇敬這座城市，但不包括這些帶刺的鐵絲網，戰爭帶來了仇恨，人類創造的藝術品卻不斷地激發“愛”；3.歲月輪回，戰爭依舊，這是我們這群可悲人類的常態；4.談論幸福是可笑的；5.我已經等的太久了，我不敢相信戰爭會有結束的一天。

简洁有力

“一个饥饿的人是不惧怕巡逻队的。”