我离家了，但……Ich war zuhause, aber…(2019)

废弃的住所，对动物形象的聚焦，狼和驴的奇妙共存，森林阴暗的空间与城市的交替。夏娜莱克一如既往的对叙事的抽离成为事件在影像上的叠加，在此是一种鲜明的布列松式的电影书写——演员成为一种“模特”，对行为局部的特写。与《哈姆雷特》台词上的交互，若隐若离的结构上的互文，逃逸取代复仇成为结局，在幽暗的森林秘境中通向超感的形而上。抽离了叙事的影像在声音的调动下完成了对不可触及的世界通感。噪音、干瘪的对话与交流。扬声器里模糊的呓语，博物馆中对称的月亮，被抛弃的自行车，驴最后的凝视。

这台词要用中文说我估计一分钟也看不下去，中间那段音乐MV感都出来了，真是作的淋漓尽致，另外导演对自行车是不是有什么执念……

第一部 Schanelec，好看难懂的时间切片式叙事，极简冷酷的画面风格…横向对比，同一学派的佩措尔德要刺激不少～

演员就是玩具

看不明白但是感觉挺对的，return to dust

过于跳脱的叙事让人无从探讨主题，不过这绝不是导演的目的，她试图展现人物的失控和创作者的无法掌控从而达到一种电影方法的真实。简而言之，她不是在拍电影，她自己已经成为电影，最佳导演实至名归。

长篇还是难，再多只是好的“元素”终究凑不成一部好电影

结尾处安静的驴和杀戮的犬共处一室，好似指代着片中孩子们和母亲，像极了许多类似的家庭。母亲自身的问题与困境作为主要叙事贯穿影片，讲述着丧失带来的痛苦、育子的狂怒和自己的无法释怀。而孤独又是占据很多单人镜头的元素。影片呈现状态更多些。

无聊做作，存在艺术家庭创伤等涂鸦其中，并不精巧或有形而上的普遍感动，看完只觉得为什么要看这个。

柏林补片-夏娜莱克。夏娜莱克已经从对影像虚假的觉知（回避电影中的死亡）发展到对真实的影像呈现（排演状态、对表演的表演），同时依然以声音来主导电影的节奏。情节的展开以场景为单位，未尝不是一种对观影经验的“间离”。

【3.0】不太满意，夏娜莱克这次拍得略显功利，没有了《梦中小径》及之前作品那种对女性情绪锲而不舍的温柔凝视，镜头的捕捉欲和表达欲变得格外的强烈。影片这种固定机位的冷感摄影风格看多了其实也挺腻味，柏林学派的创作亦如是：初看眼前一亮，看多了觉得来来去去都是在固化的美学体系里安于现状，最后骄傲地疏远了观众。