主演:阿尔·帕西诺,罗伯特·杜瓦尔,黛安·基顿,罗伯特·德尼罗,约翰·凯泽尔,塔莉娅·夏尔,李·斯特拉斯伯格,迈克尔·V·格佐,G•D•斯普拉德林,理查德·布赖特,加斯通·莫辛,汤姆·罗斯奎,布鲁诺·柯比,弗兰克·西维罗,弗朗西丝卡·德·萨维奥,摩甘娜金,玛丽亚娜·希尔,莱奥波多·特里耶斯泰,多米尼克·查尼斯,Amerigo Tot,特洛伊·多纳胡,约翰·阿普雷亚,乔·斯皮内尔,阿贝·维高达,吉亚尼·罗素,Maria Carta,菲伊·斯潘,哈利·戴恩·斯坦通,卡明·卡里迪,丹尼·爱罗,威廉·鲍尔斯,约瑟夫·德拉·索尔特,卡门·阿尔根齐亚诺,乔·罗·格里普,Ezio Flagello,凯瑟琳·贝勒,Saveria Mazzola,Tito Alba,彼得·多纳特,汤姆·达尔格伦,Phil Feldman,罗杰·科曼,伊凡·科尔,艾丽卡·约恩,Teresa Tirelli,詹姆斯·肯恩,Italia Coppola,罗曼·科波拉,索菲亚·科波拉,朱莉·格雷格,George Holmes,Buck Houghton,Shep Houghton,小杉正一,加里·库尔茨,Laura Lyons,理查德·麦瑟森,约翰·梅根纳,Harrison Ressler,Al Roberts,Hank Robinson,Filomena Spagnuolo
【3】带有60年代欧洲新电影的典型风格:缓慢寂寥的、精神的、关乎个人的。但相比之下,本片较为空洞,只靠零星的优质段落支撑起整体。
2020-01-28,感谢豆友翻译;D标-AXM《锅架捏敌银》
方形风筝和漫长的情欲戏。@paris reflet
【S】整体剧情比较稀碎,情感不够张扬以至于撑不起整个剧情,但细微之处有一些北欧特有的细腻绵长,最喜欢的桥段倒不是缠绵暧昧的部分,反倒是那些放风筝的自由,远景下散步的开阔,相遇与微笑,配合钢琴曲诚挚自然(Originl subtitles by voice)
5/10,两星半。男人们放风筝,女人们被牵绊,自由何尝不是被一条线绳勾住的假象呢。无声性爱的桥段,言语缺失却传递出胜过万言千语的激情。导演始终在讲结论,后半部分的言语解释反而有些多余。新电影风格影像,艺术气质浓郁,但作品欠缺导演理应赋予的一种灵性,无法使我产生鸡皮效应。
“电影”毁灭性地入侵私人空间。风筝是飘渺的虚空,亦是不稳定亲密关系被牵制的外化。
拆解,重构,在支离破碎的段落中完成对“状态”(游离于生活,情爱,创作之边缘的维系)的捕捉,风筝等意象使用赋予了作品诗意,“导演”的介入(创作观念的直接点明)又构成强烈的自反性,艺术手法与同年的《没有和解》形成有趣的对照
60/100,带有60年代欧洲新电影的典型风格,缓慢的,寂寥的,精神的,关乎个人的。但相比之下,它是这样的空洞,零星的优质段落支撑起整体。
本质上的探讨爱情中的男女关系,是无休止的精神掌控,是欲望驱使的行为占有,是相互吸引的痴情迷恋,还是追寻所属的自由。大量的留白镜头是值得人为之沉迷,在纯粹的情感面前,言语不再重要,最让人钟意无疑是片中两场性爱戏份。一次是微光与阴影交织下的肉体缠绵,(偷腥的不安与着迷);一次是晨间惺忪的亲密交合(爱恋的激情与温馨)。无奈越到末端,情绪表达过于浅显和急躁...
#自译中字
维德伯格的八部半