海炭市叙景(2010)

近藤龙人对胶片介质的选择变化过大，差点以为影片换了时间背景。所有人物几乎都是先破后立式交代的。近藤的超低调超暗布光无疑对氛围定调上有着极大的影响。环境渲染，然后人物一个个从背景中走出来，很迷人，又很日本。视觉上表现力极其克制，反而暴露了剧作的单薄。

有人说人的出生地和一个人的性格有很大关系，如果真的是这样，那佐藤泰志可能就跟函馆和这部电影给人的感觉一样孤寂、冰冷、疏离。众生百态都是真实又残忍，日出和星空都很美好，然而也温暖不了分崩离析的心和灵魂。每个人都孤独，都郁郁，都无法快乐，都面目全非，就像函馆化不掉的雪。唯一的温暖就是最后失而复得的小猫和抚摸着它一下一下的手，而一双手又捂不热一个冬天。人间的一切都好像枉然又悲伤，无奈的笑、疼痛的伤、无人理解的坚持、无关痛痒的父子相见、如同讽刺喜剧般的自杀事件，是表演、是小说、又是真实的世界。

三星半，短篇集，平凡生活之苦，对角色的挖掘或许可以再深入一些。

什么是有效细节，它不是存在于初始的剧本阶段，而是呈现在影像中的一帧一毫，动人且动情

城市里的我们啊，是多么悲哀又可爱，天真又复杂，天真是因为我们都憧憬爱，复杂是因为我们每个人内心都是孤独的却虚伪的认为我们能找到心中最重要的依靠，拼了命在外界时刻要演好“我在保护我最重要的东西呢”，嗯悲哀的是各自的人性每个人只想着自己，人物之间连带着胶着状态反射出现实的残酷，人与人之间以及和自然和我们居住的城市涟漪着一丝伤感。是那种泡沫经济衰败后的文学影像，可它是克制真实的不带有一丝文学向，但表现最终是文学哲理的，这就感叹导演的镜头语言和结构搭建得非常完美和细腻。

如是我闻

短篇作品集。

造船的人，卖菜的人，放天象仪的人，送煤气的人，开公交的人，看不见的人。

好一副萧条落寞的景象。

印象最深的是兄妹看日出的那一幕。明知此刻正身处巨大的美之中，却仍然无法抛掉那面对未知未来的无措。这种无力而绝望的美让我想到了以前最喜欢的那句“所谓幸福感就是沉到悲哀之河底部的闪着微光的金砂”。