妻之心妻の心(1956)

成濑怎么这么会拍窝囊的男人和一地鸡毛的家庭，不过丈夫最后那段对话挺意外，没有这段秀子就真的被推向三船了吧，三船和秀子真的火花四溅，相互眼神戏也接的住，秀子虽然总演些苦闷的女人，但是每次气场都强过男搭档，三船例外，戏份不多但是很扎眼，确实不是很适合成濑

雨中小憩所那场戏点到即止真的很好。编和导都很稳，最后三分钟有点多余了。虽是大女主戏，反倒觉得小林桂树和千秋实演得更好...三船miscast, 他是真的不适合这种婆婆妈妈的melodrama, 感觉有劲儿没处使（而且不知道为什么他全片看起来都很疲惫，状态不是很好）。不过贡献小憩所那场戏也足够了。【根岸明美长的越看越像冈慎之助，我要笑死了

确实不很喜欢这种题材，秀子演的处处不如意的已婚女子一丝疲态也无，很灵动，状态极好，三船演的未婚银行员工倒是很疲劳，我觉得这不能令人信服。

三船敏郎在成濑的电影里完全不得施展，也像受困于婆婆、妯娌和乏味又无能的丈夫组成的阴郁家庭中的女主秀子般孤立无援。一个半小时的电影断续好几次看完，已对成濑的这类婚姻家庭图景感到无比气闷，急需多一些秀子与三船在咖啡店等雨停这样的场景透气。

仍是很东方的故事，放在中国也不违和。成濑擅长对准不完美的普通人，他们有自私心理、缺乏勇气、有时有自毁倾向。成家的夫妇并不和谐，单身者又常爱上错误的人……片里的丈夫始终缺少担当，不过最后对妻子的那段话成为了挽救婚姻的关键。虽然下一次他们的婚姻未必能再捱过考验。另一方面，哥哥的情节安排则以一种棘手到近乎狡猾的方式考验着家庭凝聚力，而个中苦涩在那些人物互相避让的镜头中可见一斑。是枝裕和尽管青睐成濑，且他的片子也很有生活感，可是在深入展现支配东方人心理的含蓄心态、家庭伦理和社会观念等深层次的机制方面，我感觉和成濑还差距不小。成濑懂得最戳痛东方人的软肋在哪里，因而他的人物常让你感到：虽然这样比较痛苦，但也只好如此。

秀子丈夫的兄嫂借钱一场戏十分精彩，秀子、丈夫、哥哥、嫂子还有婆婆各自借助房间门来探身/缩身，张口借钱的窘迫与卑微，拒绝不快的尴尬与逃避，在几个镜头的连接中将家庭成员间复杂情感关系完美的体现出来。

三船敏郎也好，加山雄三也好，仲达代矢也好，成濑电影里的帅哥们永远追不到高峰秀子，秀子不是爱上窝囊废就是嫁给窝囊废或者干脆死了丈夫。没什么毛病，但也没有太过出彩之处，依旧是靠高峰秀子的表演撑起整部电影。后半段渐入佳境，骤雨中三船的欲言又止和秀子的百转千回将两人内心的挣扎呈现得暧昧又动人。结尾追问好友三船对两人关系的回答后一瞬间的失落旋即低头微笑，如此细腻生动的处理也只有高峰秀子才能做到。

寻常夫妻的寻常烦恼。秀子还保留着特意为浮云减肥后的清秀脸庞，三船帅到不行，可惜戏份不多。

那些人生中难堪的鸡毛蒜皮，就像一粒一粒的沙，而高峰秀子这样的女性角色非要用自己的肉身去磨它，然后给人说“看，珍珠！”成濑我恨你！！

成濑在1955年的《浮云》之后便十分彻底的描绘容易受男性牵制的被动女性。他想要拍摄更坚强一些的女人。这部电影被认为是展示了完全僵化的家庭系统：夫妻感情不算和睦，婆婆反对夫妻开餐厅，兄弟公司倒闭又来借钱...不过结尾更像东方式的和谐，高峰秀子还是和三船敏郎更配呀。

7.5