街拍纽约Everybody Street(2013)

照片好 电影看得睡着了

某种永恒和真实（ps配乐太赞了

片子一般，摄影师一个比一个勇。布鲁斯吉尔登的强奸式怼脸拍法叫人大为震惊。“地铁是非常性感的，你经常会陷入10秒钟的恋爱，然后再也见不到她。”

街头的故事永远最精彩，奈何法律和道德，不敢创作像铃木达朗一样50岁再开始厚脸皮

因为街拍摄影师的存在，一种文化、一种时代背影才不至于完全消逝。喜欢他们对一种题材、人群的专注，如黑帮、涂鸦、马戏团、警察和消防队，最关键的是从街拍中获得活力和无限的生命。

我爱Joel和Boogie

What’s the ethics of street photography and perturbing a stranger’s normal life and privacy? It is worth reflecting but is brushed off by some of the photographers in the film. They clearly know pointing a camera at people is an act of power but simply don’t care. And their talks about film’s superiority over digital sound like gate-keeping to me.

忽然意识到街头摄影师与被摄对象的关系正如人类学家与研究对象的关系，即两者必须同处一个（此处必须是物理的）空间，而前者与后者发生互动时，前者的自身存在如性别、年龄、外貌、举止等会极大地影响二者关系的形态，从而体现在最终作品里。正如人类学家不只是或说绝不能只是一双「客观的、探究的」的眼睛，摄影师也不只是且绝不能只是某种 artisitic vision。虽然所言不多，但这里存在很重要的性别和种族维度：什么样的人看起来更不具威胁性，什么样的人有特权去做某些更出格的事情，什么样的人更关注什么样的题材和作品——这些都于摄影师作为人的种种存在要素息息相关。另，本片提都没提 Corky Lee 或任何亚裔人让我十分不满。

one I like, two in the middle, the rest I detest

1.文化人类学与观念摄影的结合，将街头摄影转换成当代的视觉文化档案2.在城市的空间叙事，重要的不是空间，而是空间叙事中指涉的生活3.片子本身虽然是基于关于纽约街头摄影热潮，借助对13位摄影师的摄影观念的并置，讨论某些摄影本体论4.但是却有并置无比较，使得片子明显缺乏串联中心的线索和总领性观点.感觉就像是上摄影史的专题课程.

「 对我来说，这已经成为你拍摄的东西，你必须进入他的头脑。」疫情隔离期间跟着城市放映直播看的纪录片，怎么说呢，当你被关在一个小房间里一个月后，再看一切城市纪录片，心态都会有一些微妙的变化，我将其称之为城市斋月。