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导演:拉夫·迪亚兹
主演:Perry Dizon Roeder Hazel Orencio
主演:吴磊,蒋勤勤,陈建斌
主演:赵英龙,马驰,王赫蘩
主演:王传君,张钧甯,吴镇宇,王圣迪,蔡明,金士杰,黄明昊,徐娇
主演:宫野真守,森久保祥太郎,杉田智和,关智一,森川智之,浪川大辅
主演:内详
主演:Carlos Cuevas,纳塔利娅·德·莫利纳,佩德罗·卡萨布兰科
主演:索佩·迪瑞苏,马丁·麦凯恩
主演:Marlene von Mosch,Niels Bormann,Juliane Köhler,Julia Windischbauer
主演:Archie Alemania,安吉莉·芭雅妮,索利曼·克鲁兹,Miles Canapi,锡德·卢塞罗,Hazel Orencio,Kristine Kintana,Mae Paner
主演:Roeder Camanag,Angeli Bayani,Perry Dizon
主演:Jessica Brydon,Jordan Wall,Tyler Cross,Nick Schroeder,Jeremy King,Mark Laurnoff,Robb Maus
主演:Stassi Schroeder,Scheana Marie,Jax Taylor,Tom Sandoval,Kristen Doute,Katie Maloney,Lisa Vanderpump
主演:Stassi Schroeder,Jax Taylor,Lisa Vanderpump
主演:OLIVIER MOSSET,Caroline de Bendern,JEAN MASCOLO,BARBET SCHROEDER,Salvador Dalí
主演:AnnaLynne McCord,Bonnie Hellman,Joseph Ferrante,David Schroeder,Yasmine Nickle,Jenny M. Rich,Bernadette Wysocki,Andres Salazar
主演:Willy Fernandez,Joel Ferrer,Lois Goff,Kristine Kintana,Dante Perez,Edward Porta
主演:J·D·威廉姆斯,哈桑·约翰逊,Anil Raman,Richard Carroll Jr.
主演:李恩俊,朴宋英
主演:路易,杨乐,张芳
主演:Taeo Soleil Levine
主演:吴宗宪,林柏昇
主演:Scarlett Brookes,Katie Pattinson,丹尼尔·皮瑞
4.0。
女人将信仰祭拜在岩石上,虔诚祈祷妹妹康复,恍惚奉献了半生。男孩把秘密隐藏进树洞里,渴望去岛屿看望父母,不觉失却了童年。有人把爱恋酿成酒,酒未沾唇便壮胆偷爱。有人把命运写成诗,痴语满纸就胆敢向死。村庄辜负了信仰,送走了童年,燃起一团向死的火种,打碎一坛无果的爱恋,封闭桃源再无人烟。
#菲律宾影展# 固定镜头和延长的时间把观众吸入小村,现实主义的故事流淌、浓缩成一个寓言。让人想起Bruno Dumont的《P'tit Quinquin》。
几乎接近无限的凝视,仿佛被困在热带丛林将近百年,时间是凝滞的、回环的,在令人发疯的静默中(与之鲜明对比的是丰富的自然声效),封闭的山村以天启的神秘方式宣告与喧嚣外界文明的同步运行;通过人物走动实现场面调度,固定机位框住的天地苍茫,人类从来不是自然的主宰。与真相共存是痛苦的,背负秘密的十字架走向黑暗深重的命运深渊,这个荒凉村庄的凋敝凝聚浓缩了菲律宾70年代戒严时期的政局变化。村庄的守护者西托与诗人的总结性对话感人,返乡的主题再次出现。
无数长镜堆叠起时间的漫长感和日常感,凝重到稀释了历史的戏剧性,然而戏剧冲突起来时,又用利落的剪辑把无所释放的情绪封存在体内,滞郁不疏,不高明,不喜欢。
拉夫·迪亚兹在开篇便点明这部电影是关于一种记忆的真实,于是电影相当于重塑了一场灾难的记忆。特别的是,导演所述的真实首先建立在创造了一个真实的空间。它通过一种“多余的长镜头”来确立,即角色要在镜头开始一段时间后才进入,并通过运动充分调用景深,观众无法觉察角色会从哪个位置进入视野,而阅读镜头内极丰富的细节跟轮廓又要远早于人物,使得空间可以独立于情节跟人存在,并足以容纳下每一个投掷进内的角色(尤爱灵岩跟河道)。电影将戒严来临前的恐惧细化到村庄日常的异变,尤以癫女Joselina的恶化加剧最为直接,难以解释的神秘性与现实的人的秘密互为补充。最终,这个逐渐走向死亡的村庄随着诗人之死,灭掉了最后一点灵动的光。
声画质量存在缺陷就别想有沉浸式体验-06/11/17 at MoMA
迟到,只看了最后两个小时。。
去年《历史的终结》就觉得导演总是不舍得剪辑的,这次这题材正好可以明目张胆慢慢拍各种事无巨细的村民日常,看了两三个小时的时候感觉自己在那村里住了十天半月了。这做法也是够大胆的,前三小时不怕把人闷着。后面对村和民的命运还挺感慨,罪罚命题犹在,不过实在不了解菲律宾,军政部分没太理解。
看拉夫达兹的片,就像坐长途,需要枕头、毛毯、拖鞋和食物……但是真好看啊,好像上帝之眼。
类型:剧情,地区:美国
主演:凯登·克劳丝
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4.0。
女人将信仰祭拜在岩石上,虔诚祈祷妹妹康复,恍惚奉献了半生。男孩把秘密隐藏进树洞里,渴望去岛屿看望父母,不觉失却了童年。有人把爱恋酿成酒,酒未沾唇便壮胆偷爱。有人把命运写成诗,痴语满纸就胆敢向死。村庄辜负了信仰,送走了童年,燃起一团向死的火种,打碎一坛无果的爱恋,封闭桃源再无人烟。
#菲律宾影展# 固定镜头和延长的时间把观众吸入小村,现实主义的故事流淌、浓缩成一个寓言。让人想起Bruno Dumont的《P'tit Quinquin》。
几乎接近无限的凝视,仿佛被困在热带丛林将近百年,时间是凝滞的、回环的,在令人发疯的静默中(与之鲜明对比的是丰富的自然声效),封闭的山村以天启的神秘方式宣告与喧嚣外界文明的同步运行;通过人物走动实现场面调度,固定机位框住的天地苍茫,人类从来不是自然的主宰。与真相共存是痛苦的,背负秘密的十字架走向黑暗深重的命运深渊,这个荒凉村庄的凋敝凝聚浓缩了菲律宾70年代戒严时期的政局变化。村庄的守护者西托与诗人的总结性对话感人,返乡的主题再次出现。
无数长镜堆叠起时间的漫长感和日常感,凝重到稀释了历史的戏剧性,然而戏剧冲突起来时,又用利落的剪辑把无所释放的情绪封存在体内,滞郁不疏,不高明,不喜欢。
拉夫·迪亚兹在开篇便点明这部电影是关于一种记忆的真实,于是电影相当于重塑了一场灾难的记忆。特别的是,导演所述的真实首先建立在创造了一个真实的空间。它通过一种“多余的长镜头”来确立,即角色要在镜头开始一段时间后才进入,并通过运动充分调用景深,观众无法觉察角色会从哪个位置进入视野,而阅读镜头内极丰富的细节跟轮廓又要远早于人物,使得空间可以独立于情节跟人存在,并足以容纳下每一个投掷进内的角色(尤爱灵岩跟河道)。电影将戒严来临前的恐惧细化到村庄日常的异变,尤以癫女Joselina的恶化加剧最为直接,难以解释的神秘性与现实的人的秘密互为补充。最终,这个逐渐走向死亡的村庄随着诗人之死,灭掉了最后一点灵动的光。
声画质量存在缺陷就别想有沉浸式体验-06/11/17 at MoMA
迟到,只看了最后两个小时。。
去年《历史的终结》就觉得导演总是不舍得剪辑的,这次这题材正好可以明目张胆慢慢拍各种事无巨细的村民日常,看了两三个小时的时候感觉自己在那村里住了十天半月了。这做法也是够大胆的,前三小时不怕把人闷着。后面对村和民的命运还挺感慨,罪罚命题犹在,不过实在不了解菲律宾,军政部分没太理解。
看拉夫达兹的片,就像坐长途,需要枕头、毛毯、拖鞋和食物……但是真好看啊,好像上帝之眼。