简介:Film is Based on Duvidha by Vijayadan Detha, it's about merchant's son, whose relationship with his Film is Based on Duvidha by Vijayadan Detha, it's about merchant's son, whose relationship with his young bride, Lachhi is thwarted by his work and a ghost who falls in love with her, resulting in the ghost soon impersonating the husband.详情
#PYIFF# 结合印度神话寓言的元素让整个片子的气质非常迷人,让定帧与画外音的结合也显得没有那么枯燥。印度电影的色彩也是个亮点,能看出旺盛的生命力,这大概是和民族性有关的东西了。
PYIFF35,其实就是一个《聊斋》故事,算是这次印度电影新浪潮的片子里,质量比较一般的了,有点失望。一个是只渴望爱情的丈夫,另一个是只渴望金钱的丈夫,是一个男人的一体两面,最后讲的还是印度女性的地位,没有了爱情,成了贤良功德的行尸走肉。片子用了大量的定格镜头,配合着旁白,用了大量的近景,几乎没有交代空间感的更大景别,这几天看这个时期的印度电影,几位导演拍印度家庭主妇都是这种如出一辙的拍法,就跟镜头里永远四处乱飞的苍蝇一样。这样的片子当年可能手法比较先锋,现在看有点过时了,并不是很喜欢,跟《石榴的颜色》其实根本就不一样,胃口辈吊的太高了。
“Duvidha”可以译成dilemma/indecision/irresolution/hesitation/suspense, 在这里指无法分辨孰真孰假的两难处境, 而实际英译“In Two Minds”和俄译“Somnenie”(doubt)也都在强调这一无可决疑的状态, 翻成“悬疑”还勉强说得过去, “双重意识”就只能说是望文生义了. 有趣的是, 原本村民们一致认为这个“儿子/丈夫”的身份(identity)是要由主权者(国王)来决断的, 没想到半路杀出一个世外高人…另外, 本片显然跟拉乌·鲁兹《狗的对话》共享同一套电影理念.
各种定帧,传说与现实。
气质独特的民间传说,“顺其自然”的女性反抗,新浪潮/左岸派遇上布列松/德莱叶。 (今天的两部印度片都是以女主角向镜头外的凝视结尾呃)
3.5,过曝,红白,寓言。
如同宝丽来照片一般的色调,一帧一帧如诗如画般。
真真印度石榴颜色,质感美极了
深具创造性。影像之纯净,美得令人窒息。玛尼·考尔当为亚式民族电影(莫森、阿彼察邦)之先驱。
比Paheli 经典多了