双重意识Duvidha(1973)

#PYIFF# 结合印度神话寓言的元素让整个片子的气质非常迷人，让定帧与画外音的结合也显得没有那么枯燥。印度电影的色彩也是个亮点，能看出旺盛的生命力，这大概是和民族性有关的东西了。

PYIFF35，其实就是一个《聊斋》故事，算是这次印度电影新浪潮的片子里，质量比较一般的了，有点失望。一个是只渴望爱情的丈夫，另一个是只渴望金钱的丈夫，是一个男人的一体两面，最后讲的还是印度女性的地位，没有了爱情，成了贤良功德的行尸走肉。片子用了大量的定格镜头，配合着旁白，用了大量的近景，几乎没有交代空间感的更大景别，这几天看这个时期的印度电影，几位导演拍印度家庭主妇都是这种如出一辙的拍法，就跟镜头里永远四处乱飞的苍蝇一样。这样的片子当年可能手法比较先锋，现在看有点过时了，并不是很喜欢，跟《石榴的颜色》其实根本就不一样，胃口辈吊的太高了。

“Duvidha”可以译成dilemma/indecision/irresolution/hesitation/suspense, 在这里指无法分辨孰真孰假的两难处境, 而实际英译“In Two Minds”和俄译“Somnenie”(doubt)也都在强调这一无可决疑的状态, 翻成“悬疑”还勉强说得过去, “双重意识”就只能说是望文生义了. 有趣的是, 原本村民们一致认为这个“儿子/丈夫”的身份(identity)是要由主权者(国王)来决断的, 没想到半路杀出一个世外高人…另外, 本片显然跟拉乌·鲁兹《狗的对话》共享同一套电影理念.

各种定帧，传说与现实。

气质独特的民间传说，“顺其自然”的女性反抗，新浪潮/左岸派遇上布列松/德莱叶。 （今天的两部印度片都是以女主角向镜头外的凝视结尾呃）

3.5，过曝，红白，寓言。

如同宝丽来照片一般的色调，一帧一帧如诗如画般。

真真印度石榴颜色，质感美极了

深具创造性。影像之纯净，美得令人窒息。玛尼·考尔当为亚式民族电影（莫森、阿彼察邦）之先驱。

比Paheli 经典多了