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导演:于大雄
主演:姜守志 宋怡力
主演:Adil Abdolrahman,Hussein Hassan Ali,Shwan Attoof,Didar Bakir,Solaf Mohammad Gharib,Hama Rashid Haras,Avan Jamal,Hushyar Nerwayi,Nigar Osman,Kawa Qadir,Vania Salar,Zarya Sami,Yana Twana
主演:姜晨,房子斌,嘉泽,徐宏杰,罗鹏,张光北,李小晶,费伟妮
主演:马思纯,俞飞鸿,彭于晏,张钧甯,范伟,梁洛施,张佳宁,尹昉,秦沛,白冰,宋以朗,许子东
主演:张立,李庆誉,墨阳,周小镔,孙嘉忆,包蕾
主演:吴磊,蒋勤勤,陈建斌
主演:赵英龙,马驰,王赫蘩
主演:王传君,张钧甯,吴镇宇,王圣迪,蔡明,金士杰,黄明昊,徐娇
主演:内详
主演:奈杰尔·哈弗斯,Christine Kavanagh,布兰登·柯伊尔
主演:Thomas Stroppel,Artie Ahr,Amber Marie Bollinger
主演:莱斯莉·卡伦,梅尔·费勒,让-皮埃尔·奥蒙特,莎莎·嘉宝,柯特·卡斯纳
主演:Laetitia Casta,Benoît Poelvoorde,Richard Bohringer
主演:Myrna Lorni,Petra Andrews
主演:Emmanuelle Béart,罗贝尔·侯赛因,Patrick Catalifo
主演:库尔特·拉塞尔,尼德·巴蒂,约翰·福赛思,吉尔伯特·罗兰,珀内尔·罗伯茨,克里夫顿·詹姆斯,保罗·卡尔,Alan Vint
主演:Jon Øigarden,Tuva Novotny,Anders Baasmo Christiansen,Atle Antonsen,Lennart Jähkel
主演:亚历山德罗·加斯曼,克谢尼娅·拉波波尔特,阿马尔·维克德,里奥·故罗塔,娜丁·拉巴基,埃马努埃莱·萨尔切,Lavinia Biagi
主演:申东烨,李惠利,郑韩海,朴娜莱,金起范,文世允,禹智皓
主演:Rola Beksmati,Junaid Zeineldine,Abboudy Mallah,Tony Benn,Matteo El Khodr,Rita El Khoury,Tanya Nasr
主演:雅尼娜·福茨,Rafael Gareisen,Axel Prahl,加布里拉·玛利亚·施迈德,伊娜·韦斯,Jörn Knebel,Özgür Karadeniz,Lisa Marie Trense,Carolin Garnier
主演:周金平,李蕾,乔子涵,薛晓彦,田占林,石天昊,郑东瑞,李贞燃,马浩楠,张景琦
主演:Saskia Breuer,Ida N. Carlsen,Nerina Santana Paredes,Tamara Jung,Nicklas C. Bach,Inrina Blaubard,Joachim D. Christoffersen,Niels R. Christoffersen,Jens A. Clausen
主演:周瑾
主演:Heather Johnson
主演:Renzo ArboreBruno,BavotaClaudio
道出了石油人的心声
作为油田子弟仿佛看到了爷爷那一辈打天下 爸爸那一辈搞建设 和我们这一辈讨未来 我们三代的生活缩影 柳师傅这样“傻”的人现在越来越难见到了 更不用说在影视作品中 讲牺牲讲奉献似乎也成了过时的语汇被冷落了 但这种精神无论哪个时代都是必要的 可贵的 这种精神和拥有这种精神的人值得更多关注
这次电影节的一个意外收获了,很不错的国产电影,还有一个简单的见面会,导演说该片为了能上映,起码删了1/3
2019SIFF。意外的惊喜,石油工人群体其实是一个部落文化,相对封闭,甚至与社会有些脱节。导演剪了28个版本。另,导演是万玛才旦新片监制。
前面铺垫很长结尾很仓促
114. 偶有缪斯女神降临,但黑白为环境而采用,环境作用远大于时间。室内外的底噪让无逻辑剪辑变得更加无从下手。意象镜头难于前后镜头形成文本逻辑互文。
新生代导演终于走出了象牙塔。 作为“电视人”出身的新生代导演(第七代?),还没有完全摆脱学院派镜头的框架(《影的告别》一片也是如此),还没有完全找到属于自己的镜头表达方式,但相较于前几代导演,“电视人”一代所特有的色调感觉使其镜头语言有了与《红色沙漠》相仿的情感色调(本片的昏黄色调,昏黄的大漠与苍黄的中年现实)。 本片在制作上,既有第五代导演的反思语境(类《黄土地》),也有第六代的“纪实”(类《小山回家》《小武》),而在题材把控上也顺应时代语境,选取了反思语境下常见的“中年”意象。 但对“时代浪潮”的社会影响的反思上,结尾所选择的“贫瘠的对话”,无法映衬前文的“出逃”,显得有些虎头蛇尾。而对话方面也欠缺打磨。 不得不说,“新生代”未来可期,只是缺少即将到来的“浪潮”的冲刷。
整个片子都为 黑白连女儿结婚的场景也是黑白 通过三个不同的身份 塑造柳师傅这个沉默寡言 但是及其善良的好人 但是人没有绝对的好也没有绝对的坏 柳师傅这个形象我还是感觉塑造的人格不够立体 但是导演的导演功力可以看出 构图 摄影及其有质感
导演一上来就自我嘲解,问大家是不是看睡着了。大雄导演绝对是一个有能量的人,看他将自己放的那么低,也大概明白为何如此。这片子是有一股精神气在的,不在讲所谓故事,人物令人印象深刻,喜欢的人自然是特别喜欢。看完我是触动的,人活着哪有那么多离奇的故事,就是为了一口气罢了。
能把主旋律拍这样,也算是表现不错了。不过整体看依旧是影像大于内容的。
类型:剧情,地区:美国
主演:凯登·克劳丝
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道出了石油人的心声
作为油田子弟仿佛看到了爷爷那一辈打天下 爸爸那一辈搞建设 和我们这一辈讨未来 我们三代的生活缩影 柳师傅这样“傻”的人现在越来越难见到了 更不用说在影视作品中 讲牺牲讲奉献似乎也成了过时的语汇被冷落了 但这种精神无论哪个时代都是必要的 可贵的 这种精神和拥有这种精神的人值得更多关注
这次电影节的一个意外收获了,很不错的国产电影,还有一个简单的见面会,导演说该片为了能上映,起码删了1/3
2019SIFF。意外的惊喜,石油工人群体其实是一个部落文化,相对封闭,甚至与社会有些脱节。导演剪了28个版本。另,导演是万玛才旦新片监制。
前面铺垫很长结尾很仓促
114. 偶有缪斯女神降临,但黑白为环境而采用,环境作用远大于时间。室内外的底噪让无逻辑剪辑变得更加无从下手。意象镜头难于前后镜头形成文本逻辑互文。
新生代导演终于走出了象牙塔。 作为“电视人”出身的新生代导演(第七代?),还没有完全摆脱学院派镜头的框架(《影的告别》一片也是如此),还没有完全找到属于自己的镜头表达方式,但相较于前几代导演,“电视人”一代所特有的色调感觉使其镜头语言有了与《红色沙漠》相仿的情感色调(本片的昏黄色调,昏黄的大漠与苍黄的中年现实)。 本片在制作上,既有第五代导演的反思语境(类《黄土地》),也有第六代的“纪实”(类《小山回家》《小武》),而在题材把控上也顺应时代语境,选取了反思语境下常见的“中年”意象。 但对“时代浪潮”的社会影响的反思上,结尾所选择的“贫瘠的对话”,无法映衬前文的“出逃”,显得有些虎头蛇尾。而对话方面也欠缺打磨。 不得不说,“新生代”未来可期,只是缺少即将到来的“浪潮”的冲刷。
整个片子都为 黑白连女儿结婚的场景也是黑白 通过三个不同的身份 塑造柳师傅这个沉默寡言 但是及其善良的好人 但是人没有绝对的好也没有绝对的坏 柳师傅这个形象我还是感觉塑造的人格不够立体 但是导演的导演功力可以看出 构图 摄影及其有质感
导演一上来就自我嘲解,问大家是不是看睡着了。大雄导演绝对是一个有能量的人,看他将自己放的那么低,也大概明白为何如此。这片子是有一股精神气在的,不在讲所谓故事,人物令人印象深刻,喜欢的人自然是特别喜欢。看完我是触动的,人活着哪有那么多离奇的故事,就是为了一口气罢了。
能把主旋律拍这样,也算是表现不错了。不过整体看依旧是影像大于内容的。