导演:玛利亚·施佩特
主演:Corinna Kirchhoff Kathleen Morgeneyer Hiroki Mano 法比安·欣里希斯 Matthias Matschke 拉斯·米克尔森 艾瑞娜·波塔佩科
简介:Agnes, a teacher from the Hessian provinces, has come to Berlin to identify a dead girl who might be
Agnes, a teacher from the Hessian provinces, has come to Berlin to identify a dead girl who might be Lydia, her runaway daughter. It turns out not to be Lydia, but Agnes stays in the city anyway. Still frantically looking for her missing daughter, she comes across a young stray called Ines, who no longer leaves her side.
详情
4.5。几乎是五星,形式的简消解内容的繁,太好看了。
#FIFF26#导演的意思其实很明了,Ines这个人物更像是一个容器,她承载着的不仅及时自己的灵魂,更是Lydia的,甚至可能是Agnes年轻时候的。她们都是那种唯有通过伤害自己才能寻得存在感的女性,在不停的病痛与折磨中才能找到属于自己的价值,这也是男性角色缺失后面临的一种无奈的选择。但本片选择的手法实在是太折磨人了,将几个角色都描绘得人不人鬼不鬼,外加上无聊空洞的剧情与过于本色的背景描绘,让观众在同情之前反倒先有了憎恶,人道主义力度远低于后作《巴赫曼先生和他的学生们》。
当女孩遇上别人的母亲,母亲遇上别人的女儿,某种程度上获得了缺失亲情的相互救赎。
失踪却如阴影般投下的女儿,和野蛮的从泥塑中再造的“女儿”,两个形象无意中的交错重叠,是鬼魅如泥泞间的躯体与断肢,是受梦魇侵扰的一厢情愿,是报以悔恨回身审视自己亲手毁坏的关系。“我不会思念德国,若非我的母亲在那里。”
B+流落街头的女孩,反叛者与边缘者,失去女儿的母亲,互相在对方身上的投射,从相遇到女孩的结局,是女儿们遇到的共同社会性问题
情感的寄托并不是找个人来折磨自己
不是母女却胜似母女,慢慢从母亲对待女孩的举动挖掘出母亲的女儿为何离她而去,电影结局设计的太巧妙
【4.5】当母亲的视线扫过柏林的夜,合上书本又再次翻开,是谁在从容地讲述故事?
半路捡了个假女儿,非常熟悉的故事,母女关系的投射和冲突都超级自然
2.5。双向母女身份的自我审视。拍摄依旧选取了最平常的几帧来完成速写,并巧妙地、不费吹灰之力地,构建了致幻的(跨越身份认知的)留白空间。但遗憾的是,在演员调教上则是彻底的灾难,基本没有构成任何的可信之处。或许真的只适合拍纪录片???
不懂